馮小剛和嚴(yán)歌苓的一步險棋，《芳華》上帝視角看人生

馮小剛導(dǎo)演的電影作品《芳華》已陸續(xù)在全國各大城市上映，熱度頗高。說起《芳華》的上映，可謂是一波三折。早在10月份，《芳華》就遭遇了撤檔風(fēng)波，甚至當(dāng)場引起馮導(dǎo)及幾位女主演的潸然淚下。

當(dāng)時，一向以心直口快著稱的馮導(dǎo)在緊要關(guān)頭竟然冒出指責(zé)觀眾等不適言論，更是激起了國內(nèi)部分觀眾的不滿。

眾所周知，電影的換檔對電影來說是致命的打擊，加上電影的門面——導(dǎo)演備受輿論指責(zé)，更是讓《芳華》的境遇雪上加霜。

但《芳華》卻在上映之后票房和口碑一路走高，上映四天票房就已達(dá)3.85億，各大網(wǎng)站綜合評分更是打到了8.9分的好成績。這不得不與作品背后的兩位“高手”有關(guān)了。

這兩位幕后“高手”就是馮小剛和嚴(yán)歌苓，兩人都有過在文工團(tuán)度過的青蔥歲月，不管是寫懷舊文工團(tuán)的小說還是改拍成電影，都是游刃有余。名導(dǎo)馮小剛的自然不必多說，《甲方乙方》、《非誠勿擾》、《唐山大地震》，《一九四二》等都是其實(shí)力的見證。

嚴(yán)歌苓是旅居柏林的華裔作家，早前曾與張藝謀合作過《金陵十三釵》，寫作功力可見一斑。

而其最新作品《芳華》與以往作品熱情洋溢的風(fēng)格略有不同，采用的是迂回平淡的寫作，風(fēng)格大致與美國上世紀(jì)自然主義小說的寫作風(fēng)格類似。即，小說不再過于理想化，而是還原于生活本真。

或許是英雄相惜，馮導(dǎo)將嚴(yán)歌苓作品里的那股自然主義之風(fēng)詮釋的淋漓盡致。出身高位之人不管有無心機(jī)，最后過得很好，而出身底層的人哪怕作盡好事也難以改變命運(yùn)。這就是生活，這就是自然主義的一瞥。

而《芳華》中的女神林丁丁也極具自然主義巔峰之作《嘉莉妹妹》中女主人公的神韻。（未避免劇透之嫌，請觀眾自行揣摩）。這種價值觀的轉(zhuǎn)向與中國小說，影視劇等藝術(shù)作品中“善有善報，惡有惡報“的思想大相徑庭。

許是巧合，許是趨勢，這種新穎的價值觀貌似更能滿足利祿盈心，看慣階級的當(dāng)代人的口味。

影片里人物是前所未有的立體和豐滿，沒有“高大全”似的 絕對好人，亦沒有絕對的壞人。

與其說馮導(dǎo)拍出了生動的文工團(tuán)，不如說他拍活了生活。就如同人非圣賢，孰能無過一樣，影片里充斥著各類鮮活，靈動的角色。

女主“何小萍”隱忍善良，卻也會在入伍第一天就去偷拿室友軍裝拍照，還死不承認(rèn)；活雷鋒“劉峰”雖然助人為樂，但其“愚善”也讓觀眾“哀其不幸，怒其不爭”；女神“林丁丁”雖然貌美受寵，卻是個精致的利己主義者和投機(jī)派；故事敘述者“穗子”雖然心地善良沒有和他人一起排擠別人，卻怵于與集體抗衡，只是平淡的做個中間人；文工團(tuán)團(tuán)長表面看價值觀正確，卻也心機(jī)頗深，設(shè)計讓“何小萍”中計。

就連國內(nèi)最擅長意淫的戰(zhàn)爭片（請自行腦補(bǔ)手撕鬼子，褲襠藏雷的劇情）也在這里顯得不同，我方確實(shí)贏了，可觀眾在目睹長達(dá)7 分鐘的血淋林之后，沒有一位劇中人物，也沒有一位觀眾站起來搖旗吶喊，振臂高呼，因?yàn)閼?zhàn)爭太過于慘烈，心中只剩悲涼。（更多人物細(xì)節(jié)不在此一一贅述）

我們沒有辦法去責(zé)怪其中的任何一個人，因?yàn)槲覀兠靼拙退阄覀兩硖幤渚常矔鷦≈腥宋镒龀鐾瑯拥臎Q定。我們不忍責(zé)怪，也只能干巴巴的無可奈何。因?yàn)閷?dǎo)演并沒有設(shè)定出一個完美的偶像讓我們觀眾來崇拜，也沒有一個十惡不赦的壞人供我們咒罵。

每個人都能在電影中找到自己的影子。出了電影院之后，大家的心情沒有向以往一樣被價值觀的操控者——導(dǎo)演，編劇，制片人等牽著走，有著同樣的嫉惡如仇或者同樣的驚嘆。而看完這部片子，若要硬生生扯一個觀眾相同的情緒的話，那就是相同的復(fù)雜，相同的五味雜塵吧。

每個人都可以在劇中找到自己的影子。上年紀(jì)的叔叔阿姨們邊看邊哭，因?yàn)樗麄兛吹阶约旱那嗍[歲月和不忍卒讀的老年；有些人感到悔恨，因?yàn)樗麄冊谄哿枵咧姓业搅俗约旱纳碛?，為無數(shù)個受過委屈的“何小萍”暗自道歉；有人在“何小萍”倔強(qiáng)的身影里，看到了自己當(dāng)年或目前正經(jīng)歷的排擠和不被他人理解。

有些女生感到憤恨，因?yàn)樗齻儽弧傲侄《　边@樣的綠茶搶過男人，相同的，有些男生也感到憤恨，他們也被這樣的女神當(dāng)過備胎；也有人哭到不能自已，他們看到“穗子”想起了自己那些年里隱于歲月，未曾啟齒的愛戀……這些影子都是小編在影評里看到的，那些懺悔的，悲傷的，憤怒的，無奈的情緒，小編未曾有一句隱瞞。

一千個讀者有一千個哈姆雷特。馮導(dǎo)未曾利用自己的價值觀操縱者身份為任何一個角色說話，他只是靜靜的拍著，劇中人物的功過好壞自有觀眾評判。導(dǎo)演此般的上帝視角，也是影片的過人之處吧。

馮導(dǎo)也有意不在影片里夾帶絲毫的感情色彩，只是平靜的陳述現(xiàn)實(shí)，沒有刻畫出絕對的集顏值人品于一身的偶像劇式男女主人公。也沒有利用自己導(dǎo)演者的主導(dǎo)優(yōu)勢身份，貿(mào)然對影片中任何一個人物進(jìn)行帶主觀好惡色彩的刻畫，來讓觀眾大快人心，順應(yīng)時代價值觀。

這不得不說這是馮小剛和嚴(yán)歌苓的一步險棋，動輒就會帶來輿論鋪天蓋地的指責(zé)與謾罵。尤其是在當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)暴力猖獗的時代，稍有不慎就會被鍵盤俠們扣上價值觀扭曲的帽子。

但他們贏了。

贏在公眾的理性和良知。